Enlaces para los usos del pronombre 'se'

Para ampliar y hacer ejercicios:

http://tranquilacion.wordpress.com/2012/06/16/usos-del-se-y-ejercicios/

http://lclcarmen1bac.wordpress.com/2012/05/21/ejercicios-de-valores-de-se/

Textos para el dictado (2)

Cervantes tiene la obsesión del teatro: combate el teatro que gusta en su tiempo. ¿Y qué condiciones pone Cervantes a las obras para que sean buenas? Que sean «artificiosas y bien ordenadas». ¿Cómo haremos para que una obra tenga estas condiciones? ¿Y qué significan, en fin de cuentas, estas condiciones? El cargo grave que Cervantes hace al teatro de su tiempo puede resumirse en estas palabras: dilatación de tiempo, dilatación de espacio. Ejemplos extremos de estas dilataciones: en cuanto al tiempo, un personaje es niño en el primer acto y anciano en el tercero. En cuanto al espacio, un personaje lo vemos en el primer acto en Europa y en el tercero en Asia o en América. Los escrúpulos de Cervantes no son hoy válidos; hoy distinguimos el tiempo astronómico del psicológico. En el teatro rige el tiempo psicológico, Y sabemos, además, que el espacio es el que produce el tiempo. Veinte años de tiempo astronómico pueden ser en el teatro diez, quince o veinte minutos. El teatro es la gran creación española; hemos tenido en Europa, en el siglo XVI, un gran dominio; se ha perdido ese dominio; sustituimos, en el siglo XVII, a ese dominio territorial otro dominio del espíritu. ¿Hemos ganado o hemos perdido? Sólo dos o tres teatros universales existen en Europa: uno de ellos, acaso el más espléndido, es el nuestro. Crean los dramaturgos una realidad nueva; crea Cervantes, concorde con los dramaturgos, otra realidad. Aparte, esquivo, Góngora crea también una realidad inaprensible; un paso más en esa tenue realidad, y entramos en el idealismo absoluto; en el idealismo berkeleyano; el hechizo de Góngora es tanto metafísico como estético.

Azorín

Textos para preparar el dictado (1)

¿Cuál de todas las mujeres quijotescas preferiremos? Si las examinamos con atención, veremos que hay en todas, o casi todas, un rasgo común: la curiosidad. Se puede ser curiosa y ser malévola. En estas mujeres la curiosidad se ejercita sin perversión, ¿Qué perversión puede haber en Leandra, la hermosa, la joven, a quien Cervantes no se cansa de llamar hermosa? ¿Y cuál perversión, podrá ser la de esta muchachita de buena familia, que en la ínsula Barataria se sale de su casa, durante la noche, con disfraz varonil, para «ver lo que pasa», es decir, para ver lo que nunca ha visto? A la curiosidad podemos añadir otro rasgo esencial, rasgo que los domina a todos: todas estas mujeres siguen su instinto; todas son, diríamos, mujeres que se entregan a la Naturaleza, ¿Cómo no ha de entregarse Claudia Jerónima, tan impulsiva, con impulso que la lleva a cometer un crimen? Si todas estas mujeres naturales, instintivas y curiosas hubieran respirado la atmósfera del enciclopedismo, en el siglo XVIII, y la atmósfera del positivismo, el positivismo de Comte y Spencer, en el siglo XIX, podríamos llamarlas cerebrales, con las ventajas y los inconvenientes que esa cualidad lleva aparejadas. Pero existe en el Quijote una mujer que nos demuestra, con plenitud, la condición especial de las mujeres cervantinas: condición que las eleva por encima de las demás mujeres. Marcela es todo un símbolo; siendo humana, real, diríase que reviste caracteres, simbólicos. Nadie concreta mejor que Marcela el ansia de Naturaleza y de libertad. Ha huido de la ciudad y vaga por montes y selvas; esquiva la multitud de amantes que la requieren. En una frase resume Marcela su psicología, su complexión mental: «Yo nací libre, y para poder vivir libre, escogí la soledad de los campos».
                              
                                                                                                                                              Azorín

Algunos autores para la prueba de expresión oral

Sugerencia de autores (algunos de ellos extraídos de la antología De todo corazón. 111 poemas de amor.- Selección de José Mª Plaza; ed. SM; Madrid, 2005):


Manuel Acuña (México, 1849-1873)
Manuel Amor Meilán
Gustavo Adolfo Bécquer
Juan Borrero (Cuba, 1877-1896)
Dolores Cabrera y Heredia
Ramón de Campoamor
Cecilia Camps
Julián del Casal (Cuba, 1863-1893)
Rosalía de Castro
César Conto (Colombia, 1836-1892)
Carolina Coronado
Augusto Ferrán
Gertrudis Gómez de Avellaneda
Juan Clemente Zenea (Cuba, 1832-1871)
José Zorrilla

Textos para el dictado del 1r trimestre

Uso de g/j

Kemal se estiró sobre su jergón de paja rumiando una jerigonza de palabras ininteligibles producto aún del sueño. Ingenuamente pensó que se hallaba en su casa del barrio egipcio, con su balconcito de geranios injertados, su jilguero en la jaula de cobre, su café generoso y sus berenjenas. Pronto entendió su error. Estaba en la cárcel. Según el gerente, por infringir la ley, por apropiarse de lo ajeno. Se irguió como pudo hasta el rincón para beber de la jícara, pero esa sopa de agua sucia y moho le produjo arcadas. Un ejército de arañas tejía los jirones de sus telas por los rincones. Afligido, bajó la cabeza y empezó a gemir bajito. Sus

jipidos llegaron a la celda vecina, gemela a la suya, donde un gigante gitano apoyaba la giba en los barrotes y se carcajeaba, ajeno a su pesar...

Uso de b/v

No eran todavía las nueve de la noche y ya la glorieta que albergaba la verbena hervía de bullicio. Como un avispero estridente, las risas vibraban en el aire caliente del verano, más valientes a medida que sobre la luz vespertina avanzaba la noche con su perfume de fruta y hierba segada. En el vértice sur de la plaza, altiva y vigilante, escupiendo desprecio por su víbora boca a los que se atrevían a citarla, Inés, la bella Inés, esperaba a su hombre. Evitaba, por dignidad, movimientos de cuello a Este ni Oeste, pero el fuego de sus ojos y la lividez del rostro mostraban obvia su ira.

Por fin, un bramar de pistones, válvulas y gasolina dio paso al polvo agresivo de un gigante a lomos de una Harley que invadió la pista entre la ovación de unos y las maldiciones de otros. Bien, ahí estaba. Una oleada de violenta envidia invadió el recinto, pendiente ahora de ambos jóvenes que se medían con la mirada.

Ficha para lecturas voluntarias

http://www.scribd.com/doc/77765041/Ficha-lecturas-voluntarias-2009

Análisis morfológico

Ejercicio 23, pág. 162.-

barb-: lexema

-illa: morfema derivativo, sufijo

am-: lexema

-abais: morfema flexivo, desinencias verbales

hij-: lexema

-uel-: morfema derivativo, sufijo

-os: morfemas flexivos de género y número

espectáculo: lexema

trig-: lexema

-al: morfema derivativo, sufijo

en-: morfema derivativo, prefijo

-viud-: lexema

-aste: morfema flexivo, desinencias verbales

a-: morfema derivativo, prefijo

-fil-: lexema

-ador: morfema derivativo, sufijo

a-: morfema derivativo, prefijo

-torment-: lexema

-ad-: morfema derivativo, sufijo

-os: morfemas flexivos de género y número

util-: lexema

-iz-: morfema derivativo, sufijo

-ar: morfema flexivo, desinencias verbales

extra-: morfema derivativo, prefijo

-parlament-: lexema

-ari-: morfema derivativo, sufijo

-a: morfema flexivo de género

anti-: morfema derivativo, prefijo

-cleric-: lexema

-al: morfema derivativo, sufijo

a-: morfema derivativo, prefijo

-lun-: lexema

-iz-: morfema derivativo, sufijo

-ar: morfema flexivo, desinencias verbales